25 марта День рождения Хуана Карреньо де Миранда (Juan Carreño de Miranda, 1614–1685) – испанского художника эпохи барокко. Карреньо является одним из самых важных представителей мадридской школы позднего барокко, он был частью поколения художников, следовавших за Диего Веласкесом (Diego Velázquez), Антонио де Переда (Antonio de Pereda) и Бартоломе Эстебаном Мурильо (Bartolomé Esteban Murillo). Хуан Карреньо занимал должность главного придворного художника Карла II, писал прекрасные портреты в стиле Веласкеса, но с использованием более свободной и пастозной техники мазка и явным влиянием Питера Пауля Рубенса (Pieter Paul Rubens) и Антониса ван Дейка (Antoon van Dyck). В тесном сотрудничестве с Франсиско Риси (Francisco Rizi de Guevara) создавал большие алтарные полотна маслом и фрески в соборах, церквях и королевских дворцах. Хуан Карреньо де Миранда родился в Авилесе, Астурия, в семье торговца картинами Хуана Карреньо де Миранда (старшего) и его жены Каталины Фернандес Бермудес. Родители были потомками старинных астурийских фамилий, но финансовое положение семьи было уже далеко не блестящим. В 1625 году они переехали в Мадрид, и, против воли отца, мальчик начал свое художественное обучение – сначала в мастерской знаменитого живописца Педро де лас Куэваса (Pedro de las Cuevas), а затем у Бартоломе Романа (Bartolomé Román). Он закончил формальное обучение у Романа в возрасте 20 лет и начал свою карьеру в качестве художника для монастыря Коллегии доньи Марии Арагонской. Эти картины, к сожалению, утеряны, как и другие его ранние работы для доминиканского монастыря Росарио в Мадриде.

Первая известная его датированная работа «Святой Антоний Падуанский, проповедующий рыбам» (1646, Музей Прадо) из Оратории Кабальеро де Грасиа-была написана, когда ему было тридцать два года. Он был уже полностью сформировавшимся художником, за плечами которого было больше десяти лет опыта работы. Документальные сведения за эти годы также скудны. Известно, что в 1639 году Карреньо женился на Марии де Медине (María de Medina), дочери художника из Вальядолида. В браке не было детей, но в 1677 году, уже в преклонном возрасте, они усыновили девочку, которую крестили под именем Мария Хосефа и относились к ней как к родной дочери. На первом этапе своего творчества, примерно до 1658 года, Карреньо писал в основном произведения на религиозную тематику, в которых сочетаются непринужденность кисти венецианской традиции с влиянием Рубенса и Ван Дейка. К самым известным картинам художника 1650-х годов относятся «Мученичество Святого Себастьяна» (1656, Музей Прадо) и «Сантьяго в битве при Клавихо» (1657-1660, Музей изящных искусств в Будапеште). Важной частью художественного наследия Карреньо являются его произведения, написанные совместно с Франсиско Риси. Жизнь и творчество обоих художников, Риси и Карреньо, родившихся в одном году, были параллельны, они были друзьями и вместе создали множество замечательных работ, как фресками, так и алтарных картин маслом. В том числе для Толедского собора и сохранившиеся росписи на овальном куполе и нижнем кольце церкви Сан-Антонио-де-лос-Португезес. Дворянин по происхождению, Карреньо хорошо понимал внутреннюю структуру и психологию королевского двора. Еще до официальной работы на королевский двор, он получал поручения от Веласкеса, который часто делился с ним заказами и привлекал в качестве помощника.

В 1657 году Карреньо был избран мэром города Лос-Хихосдальго-де-Авилес, должность, которая, вероятно, была просто почетной, поскольку нет сведений, чтобы он покидал Мадрид, а в 1658 году был избран главой мадридского городского Совета со стороны дворянского сословия. В сентябре 1669 года Карреньо был назначен королевским художником и служащим Королевского дома, в ведении которого находились ключи от дворца, мебель и дворцовые принадлежности. Два года спустя, в апреле 1671 года, он занял место камерного художника короля и главного придворного живописца. Карреньо написал множество портретов короля и членов его семьи. Его портреты испанской королевской семьи носят документальный характер. В них сочетается суровая сдержанность Веласкеса с элегантной и светской манерой Ван Дейка. Лица при этом всегда выписаны с исключительной тщательностью. Влияние Веласкеса наиболее заметно в женских портретах, таких, как «Портрет маркизы Санта-Крус» или «Портрет графини Монтерей». В мужских портретах, например, в «Портрете герцога Пастраны» (1679, Музей Прадо), художник черпает вдохновение в творчестве Рубенса и Ван Дейка. Ему позировали доблестные Фердинанд Валенсийский и Хуан Хосе Австрийский, папский нунций Сабас Миллини и посол Московии Петр Иванович Потемкин, который своей внушительной внешностью и эффектной одеждой произвел яркое впечатление на испанский двор. По приказу короля он изобразил Эухению Мартинес Вальехо, шестилетнюю девочку, названную «чудом природы» из-за ее аномальной полноты, а также карлика Мичо и придворного шута Франсиско Базана. Хуан Карреньо де Миранда продиктовал свое завещание 2 октября 1685 года и умер на следующий день в Мадриде в возрасте 72 лет.