29 марта День рождения Доры Каррингтон (Dora Carrington, 1893–1932) – английской художницы и дизайнера начала ХХ века. Каррингтон была связана с британской интеллектуальной группой «Блумсбери», писала портреты, пейзажи и натюрморты, делала гравюры на дереве, работала в издательстве «Хогарт Пресс» и создавала предметы декоративно-прикладного искусства в мастерских «Омега» Роджера Фрая (Roger Fry). Дора де Хоутон Каррингтон (Dora de Houghton Carrington) родилась в Херефорде, Англия, в состоятельной семье железнодорожного инженера Сэмюэля Каррингтона, работавшего в Ост-Индской компании, и Шарлотты де Хоутон. Они поженились в 1888 году и родили пятерых детей, из которых Дора была четвертой. Она посещала Бедфордскую среднюю школу для девочек, в которой особое внимание уделялось искусству, и ее родители платили за дополнительные уроки рисования. Дора получила ряд наград на национальных школьных конкурсах, организованных Королевским обществом рисования. В 1910 году Каррингтон поступила в лондонскую Школу изящных искусств Слейда, где впоследствии получила стипендию для обучения и несколько призов за учебные работы. Со времен учебы она была известна просто по фамилии, поскольку считала имя «Дора» «слишком простым, вульгарным и сентиментальным». Среди ее сокурсников были Дороти Бретт (Dorothy Brett), Пол Нэш (Paul Nash), Кристофер Невинсон (Christopher Nevinson), Cтенли Спенсер (Stanley Spencer) и Марк Гертлер (Mark Gertler). Все они в то или иное время были влюблены в нее, как и младший брат Нэша Джон Нэш (John Nash), который надеялся на ней жениться. Марк Гертлер ухаживал за Каррингтон в течение нескольких лет, и у них были непродолжительные отношения в годы Первой мировой войны.
В 1912 году Каррингтон посетила серию лекций Мэри Саргант Флоренс (Mary Sargant Florence) по фресковой живописи. В следующем году она и Констанс Лейн (Constance «Cooy» Lane) завершили три большие фрески для библиотеки в Эшридже на Чилтернских островах. Совместные планы с Джоном и Полом Нэшами по созданию цикла фресок для церкви в Аксбридже близ Лондона не были осуществлены из-за начала мировой войны. После окончания школы Слейда, несмотря на нехватку денег, Каррингтон осталась в Лондоне, поселилась в Сохо и открыла студию в Челси. Ее картины экспонировались на ряде групповых выставок, в том числе в рамках Нового английского художественного клуба. Каррингтон перестала подписывать свои работы и ставить на них даты. В 1914 году ее родители переехали в Ибторп-хаус в деревне Херстбурн-Таррант в Хэмпшире, а вскоре после этого она переехала к ним и оборудовала свою студию во флигеле. С началом Первой мировой войны Каррингтон начала сотрудничество с бюро «Омега», основанного Роджером Фрайем. Для «Омеги» она делала интерьерные украшения из керамики и другие предметы декоративно-прикладного искусства в авангардном стиле. Одним из главных принципов работы мастерских «Омега», на котором настаивал Роджер Фрай, была анонимность. Все произведения подписывались знаком мастерских в виде греческой буквы «Ω». В 1917 году Каррингтон иллюстрирует большим количеством ксилографий вышедшую из печати книгу «Две истории», с произведениями классика английской литературы Вирджинии Вулф и её мужа Леонарда Вулфа.
Каррингтон обычно не включается в состав группы «Блумсбери», элитарных английских интеллектуалов, собиравшихся вокруг Вирджинии Вулф и ее сестры Ванессы Белл. При этом, Каррингтон была тесно связана с Блумсбери и, в более широком смысле, с лондонской богемой, благодаря своим длительным отношениям с писателем и художественным критиком Литтоном Стрейчи (Lytton Strachey), с которым она впервые встретилась в 1916 году. В ноябре 1917 года они вместе поселились в Тидмарш-Милл-хаус, недалеко от Пэнгборна, графство Беркшир. А в 1918 году Каррингтон познакомилась с Ральфом Партриджем (Ralph Partridge), оксфордским другом ее младшего брата Ноэля. Партридж влюбилась в Каррингтон, и, в конце концов, в 1921 году она согласилась выйти за него замуж, но не по любви, а чтобы сохранить брак втроем. Стрейчи оплатил свадьбу и сопровождал пару в их свадебном путешествии в Венецию. В 1924 году все трое переехали в Хэм-Спрей-хаус в Уилтшире. В январе 1932 года Стрейчи умер от рака, а через два месяца после этого, 11 марта, Дора Каррингтон покончила жизнь самоубийством, воспользовавшись пистолетом, позаимствованным у ее друга поэта Брайана Гиннесса. Ее тело было кремировано, а прах захоронен под лаврами в саду Хэм-Спрей-хауса. Талантливая художница писала портреты, пейзажи и натюрморты. Долгое время к Дора Каррингтон была обделена должным вниманием критики. И только в конце 1970-х годов её назвали «Самой забытой серьезной художницей своего времени». Состоялись несколько ее ретроспектив, Галерея Тейт приобрела ее произведения. Поздние пейзажные картины Каррингтон связаны с сюрреализмом. В этих работах визуальное восприятие сочетается с внутренними желаниями и фантазиями. Одна из ее картин, «Горные хребты из Йегена, Андалусия» (Mountain Ranges from Yegen, Andalusia, 1924, Tate Gallery) причудливым разделением перспектив демонстрирует, что личные переживания могут стать общим достоянием.
