Вик Мюнис (Vik Muniz, 1961) работает и в Рио-де-Жанейро и Нью-Йорке. Вначале он создавал скульптурные объекты, в дальнейшем занялся графикой и фотографией. В произведениях Мюниса «классические» образы, представленные в новом виде, утверждают парадигму современного искусства – доминанту концепта (conceptus – мысль, представление, понятие) по отношению к содержанию и визуальному образу.
Изобразительный язык Мюниса – результат экспериментов с разнообразными материалами: алмазами, сухими пигментами, пылью, сахаром, шоколадом, икрой, детскими игрушками, страницами журналов. Из них он создает «недолговечные копии» шедевров кисти Винсента Ван Гога, Густава Климта, Казимира Малевича, Анри Матисса, Пита Мондриана и фотографирует свои работы.
Таким образом, мастер представляет зрителям, во-первых, такое явление, как апроприация в фотографии. Апроприация – «антирациональное эстетическое производство», один из самых противоречивых методов современного искусства. Его истоки отсылают к произведениям М. Дюшана, созданным в начале XX века.
Мюнис убежден, что искусство меняет мир к лучшему и по своей сути не должно быть сугубо элитарным. Он использует «неожиданные приемы исполнения и продуманные до мелочей визуальные каламбуры», привлекательные и воспринимаемые очень широкой аудиторией зрителей. Журнал Time назвал Мюниса одним из художников-лидеров нового тысячелетия, The New York Times порекомендовал его работы, характеризуя их как «идею, завёрнутую в оболочку из юмора и сюрприза», в качестве надёжного антидепрессанта.
Очень важно, что в работах Мюниса присутствует глубокий социальный подтекст – привлечение внимания общественности к глобальным мировым проблемам. В их числе – загрязнение окружающей среды и тяжелые условия жизни бедствующего населения Бразилии. Наглядный тому пример – его документальный фильм «Свалка» (Waste Land, 2010), номинированный на «Оскар» и завоевавший несколько призов на фестивалях в Торонто, Берлине и Sundance Film Festival (национальный американский фестиваль независимого кино). На окраине Рио-де-Жанейро находится самая большая в мире свалка мусора – Jardim Gramacho. Все средства, полученные от продаж серии работ Картины из Мусора (Pictures of Garbage) на аукционе в Великобритании, Мюнис пожертвовал Ассоциации рабочих Бразилии.
На выставке демонстрируется документальный фильм Вика Мюниса и режиссера Хуана Рендона THIS IS NOT A BALL, снятый накануне Чемпионата мира по футболу в Бразилии в 2014 году. На протяжении 9 месяцев художник побывал в Рио-де-Жанейро, Мехико, Нью-Йорке, Бостоне, Париже, Киото, Нюрнберге и пакистанском Сиялкоте. Цель путешествия – исследовать влияние футбола на общественную жизнь и массовую культуру данных городов. Там Мюнис встречался с представителями различных сообществ, членами крупнейших футбольных клубов, выдающимися деятелями науки, общественными активистами. Фильм представляет не только истории людей, вдохновлённых идеей футбола, но и социальные значимые проблемы. Также для чемпионата художник создал один из своих самых масштабных проектов – инсталляцию из 10000 футбольных мячей на Mexico City’s Azteca Stadium.
Его произведения представлены во всемирно известных музеях: Victoria and Albert Museum (London), Tate (London), Museum of Modern Art – MoMA (in New York), Guggenheim Museum (New York), Metropolitan Museum of Art (New York), Whitney Museum of American Art (New York), Museum of Fine Arts (Boston), Art Institute of Chicago, Menil Collection Museum (Houston, USA), Museum of Contemporary Art in Sao Paulo, Museum of Modern Art in Rio de Janeiro (MAM), Museum of Contemporary Art of Rome (MACRO), Irish Museum of Modern Art (Dublin), Joan Miró Foundation (Barcelona), Tel Aviv Museum of Art, Long Museum (Shanghai) and Museum of Contemporary Art Tokyo.
