Государственная Третьяковская галерея проводит выставку «Миры гравюры на металле» как продолжение цикла, представляющего экспонаты музея, выполненные в различных техниках гравировального искусства. Первая выставка из серии «Третьяковская галерея открывает свои запасники. Материалы и техники гравюры», прошедшая в 2015–2016 годах, представляла гравюры на дереве. Настоящий проект, включающий более 200 произведений печатной графики, знакомит зрителя с техниками глубокой печати на примере известных классических произведений из собрания ГТГ.
В сфере графического искусства гравюра на металле (gravure от graver – вырезать, создавать рельеф) занимает особое место. Именно благодаря возможности многократно повторять графическое произведение во многих экземплярах – эстампах, причем каждый новый экземпляр – оригинальное произведение искусства. Создание гравюры на металле включает обширный и разнообразный круг гравюрных техник. Общим для них является то, что печатные формы создаются при нанесении на металлические пластины – доски (традиционно медные, с ХХ века – цинковые) рисунка в виде углубленных в металл линий, штрихов, царапин и шероховатостей. Для печатных форм иногда также используются латунь, железо, сталь, алюминий и даже пластик. Другой объединяющий данные техники признак – способ получить конечный результат. Это отпечаток с гравированной доски (эстампа), создаваемый специальным металлографским (офортным) станком: под его давлением изображение оттискивается на бумагу из заполненных краской углублений печатной формы. Нанесение на металлическую доску изображения можно осуществлять механически, используя металлические инструменты. Резцовая гравюра (нем. Stich, франц. gravure au burin, англ. engraving) – старейшая разновидность гравюры на металле (преимущественно меди), в которой углублённые элементы печатной формы создаются с помощью острого резца (штихеля). Меццо-тинто (mezzo – средний, tinto – окрашенный) разновидность тоновой гравюры на металле глубокой печати. Сухая игла – техника гравирования на металле, основанная на процарапывании остриём твёрдой иглы штрихов на поверхности металлической доски. Офорт (фр. eau-forte, буквально – «крепкая вода») появился в Европе в начале XVI века. Как основная его манера, «травлёный штрих» вобрал в себя все характерные и уникальные особенности техники офорта в эпоху Северного Возрождения. Изобретателем этой техники считают немецкого гравёра из Аугсбурга Хопфера (Daniel Hopfer, 1470-1536).
Выставочная экспозиция в Третьяковской Галерее представляет многообразие художественных возможностей гравюры на металле и ее эволюцию. Это печатная графика XVII–XIX столетий зарубежных граверов: С.А. Больсверта, Л. Боннэ, П. Древе, Дж.-Б. Пиранези, Г.Ф. Шмидта. А также работы рисовальщика и гравера, крупнейшего мастера офорта Ж. Калло (Jacques Callot,1592–1653). На выставке можно увидеть произведения русских художников: графика и литографа С.Ф. Галактионова (1779–1854), гравёра по меди, академика Императорской Академии художеств А.А. Пищалкина, (1809–1892), живописца и графика, мастера портрета В.А. Серова (1865–1911), художника-гравера, смотрителя гравюр при Эрмитаже, Г.И. Скородумова (1755–1792), художника-графика, гравера И.А. Соколова (1890–1968), крупнейшего мастера русской портретной резцовой гравюры Н.И. Уткина (1780–1863), художника-пейзажиста, рисовальщика и гравёра-аквафортиста И.И. Шишкина (1832–1898). Искусство ХХ – начала XXI века представлено работами художников М.А. Доброва, А.И. Кравченко, Л.Е. Кропивницкого, О.А. Кудряшова, Е.С. Кругликовой, И.Д. Макаревича, И.И. Нивинского, Д.П. Плавинского, А.П. Суворова, Е.С. Тейса и других.
Вошедшие в экспозицию разнообразные инструменты и гравированные доски, познакомят посетителей с процессом изготовления гравюры. Впечатляющий экспонат – офортный станок, предоставленный отделением Московского союза художников – студией «Московский эстамп». Выставка «Миры гравюры на металле» интересна как художникам-профессионалам и студентам художественных вузов, так и любознательному зрителю. Посмотрев выставку, можно узнать, что такое в гравюре «состояния», «затяжка», «барбы», «резерваж», и уже не перепутать технику сухой иглы с акватинтой, а травленый штрих с мягким лаком.
