Юбилейная ретроспектива фотографа Владимира Лагранжа открыла новый выставочный сезон Центра фотографии имени братьев Люмьер. В экспозиции представлено более сотни работ, созданных с начала 1960-х годов, на протяжении сорока лет его творчества. Владимир Лагранж – автор 8 персональных выставок, обладатель престижных наград, в том числе награды Гильдии профессиональных фотографов России и Союза журналистов «Золотой глаз России».
Главный куратор Центра фотографии Наталья Григорьева-Литвинская отмечает: «Мы работаем с архивом Лагранжа почти 15 лет, и я могу сказать, что его невозможно с кем-то сравнивать или вписывать в какие-то рамки, жанры и направления. Его фотографии свойственен особый эстетизм, пронизывающий все его работы. Мы долго не могли определиться с названием выставки, но чем дальше шли, чем глубже исследовали его творчество, тем больше понимали, что смысл его работы – быть наблюдательным участником событий на каждой «улице», куда его забрасывает жизнь. Этих улиц великое множество – как и одноименных «les rues Lagrange» на его исторической родине, во Франции».
Потомственный фотограф, Владимир Лагранж был увлечен фотографией с самого детства – снимал своих школьных друзей и пейзажи курортного Крыма. Его мама была фоторедактором, а отец – фотокорреспондентом газеты «Правда». Лагранж пришел в Фотохронику ТАСС в 1959 году. Больше двадцати шести лет был фотокорреспондентом журнала «Советский Союз», снимал для «Правды», «Литературной газеты» и немецкой Die Freie Welt. Он побывал во всех союзных республиках, от Калининграда до Сибири, Дальнего Востока и Камчатки, в Заполярье.
Фотоискусство Лагранжа является «признанной классикой советского искусства, оставаясь при этом в созвучии с тем, что происходило с фотографией в мире, – расцвет гуманистического направления, деятельность молодого фотографического агентства «Магнум».
Для него всегда особо значимым было качество фотоаппаратуры. «Мое главное требование к камере – это надежность и точность. Точность работы всей системы, чтобы хорошо передавался цвет, была резкость, которая заявлена, в общем, чтобы камера работала, и я о ней не думал – ну разве что о бережном к ней отношении. Для меня фотоаппарат, если говорить о творчестве, – это как для писателя перо, для художника кисть, для музыканта инструмент. Это средство, прибор-исполнитель. Задачу задаю я, аппарат исполняет, вот мы так и общаемся, дополняя друг друга».
«Следуя за взглядом фотографа сквозь десятилетия», зрители видят перемены в советской, затем российской жизни. Лагранж, «отказываясь от постановочных, застылых кадров», пользуясь новым фотографическим языком, создает портрет эпохи – с атмосферой свободы, романтикой молодости и беспечностью детства.
