Уникальная выставка цветных диапозитивов 1900-1910-х годов К.Э. Берггрена (Karl Elof Berggren, 1872-1954) – совместный проект Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева и галереи «Диалог». В экспозиции представлена серия примерно 200 раскрашенных вручную диапозитивов с видами Москвы и других регионов Российской империи. Ее автор – Карл Берггрен, офицер Генерального штаба, 10 лет служил в миссии шведского Красного Креста на территории Российской империи.
Коллекция отличается необычной фототехнологией проекционного позитивного отпечатка на стекле, личностным взглядом и нетривиальным выбором сюжетов. Несомненный интерес, представляют многочисленные цветные виды Москвы 1900-х годов – 90 диапозитивов, составляющие почти половину коллекции. Знание Москвы и интерес к ее истории и колоритной повседневной жизни, позволяют предположить, что К.Э. Берггрен не только проживал в городе какое-то время, но и многократно сюда возвращался. В архиве сохранились панорамные съемки с колокольни Ивана Великого, виды Кремля и Москвы-реки, изображения многих городских достопримечательностей. Точные кадры архитектуры соседствуют с реальными картинами городского быта.
Часть архива «демонстрирует» крымские достопримечательности и необычные свидетельства быта крымских татар. Необыкновенно интересна серия диапозитивов с видами недавно завоеванного Туркестанского края, также включающая изображения жителей и древних построек Самарканда и Бухары. Следующий раздел – примечательные виды Кавказских гор, Тифлиса и Мцхеты и портреты местных жителей. Отдельные диапозитивы запечатлели «прелесть деревни и непосредственный рассказ о традициях русской свадьбы».
Кадровому шведскому военнослужащему, К.Э. Берггрену, были очень важны военные и различные аспекты их жизни. «Дух времени между Русско-японской и Первой мировой войнами» передает съемка солдат на марше в заснеженном крае, на железнодорожных станциях при переброске войск. В московской жизни фотографа особенно интересовали военные парады и маневры на Театральной и Воскресенской площадях, кавалерийские эскадроны и гренадерские части пехоты, артиллерийские батареи и импозантные дворцовые гренадеры. Небольшая серия рассказывает о жизни кавалеристов 1-го гусарского Сумского полка генерала Сеславина в Москве (полк расформировали в феврале 1918 года).
Российская империя, несомненно, привлекала Берггрена, он хорошо говорил по-русски. Много путешествовал, открывая и исследуя самые укромные уголки российской территории. Во время своих поездок он, энтузиаст фотографии, создал подлинную фотолетопись жизни России начала XX века. История нахождения и путешествий К.Э. Берггрена по России, полна белых пятен. По семейному преданию, он жил в России в период с 1908 и до 1917 год в течение 8–10 лет. Внук Берггрена вспоминает, что «чем больше он оставался в стране, тем лучше ему хотелось ее узнать. Это значит, что он провел в России гораздо больше времени, чем первоначально планировал».
К.Э. Берггрен с «тщательностью офицера и упорством первооткрывателя зафиксировал культурные, социальные и политические коды времени, пронизанные решительным оптимизмом общего настроения империи и пока едва уловимой динамикой нового века. Краски, которыми фотограф насыщает свои снимки, переводят прицельную документальную съемку в систему художественных координат, где навечно застряли те, кто попал в объектив фотографа. Хор неожиданных голосов, сонм рутинных звуков, множество различных ракурсов, порой весьма неожиданных, неровность общего фона, прозрачность цвета, ощутимость холода, плотность снега, фактура тканей или грубость подошвы солдатского сапога, топот лошадиных копыт по Красной площади — все изучено, тщательно воссоздано, переосмыслено и перекодировано фотографом, и потому так осязаемо».
Михаил Прозоров, директор галереи «Диалог»: «Диапозитивы были мною приобретены более 10 лет назад в Швеции. И хотя эта коллекция отличается от произведений искусства, которые я коллекционирую, она меня поразила: диапозитивы казались тонкими осколками времени и пространства, границы которых были значительно шире самого кадра. Меня заинтересовала необычная технология, цельность коллекции и, конечно, цвет, точнее его присутствие на этих кадрах. Набор кадров выстраивался для меня в цельный нарратив о времени, о котором известно много фактов и мало деталей. Прошло много времени и потребовалось тщательное изучение материала, прежде чем родилась идея выставки и книги. Но, чем больше я смотрел на события нашей истории через цветное стекло диапозитивов К.Э. Берггрена, тем больше мне хотелось сделать их доступными широкой публике, чтобы зритель мог стать соучастником этих событий».
Кураторы выставки: Михаил Прозоров и Лидия Тарасова.
